2020欧美小说-蕾贝卡‧德雷克Rebecca Drake【是谁带走她】还剩下甚么可以证明他曾经存在过

  
丈夫法兰克说：「已经发生的事情，就回不去了，碧雅…..妳必须学会放手。」他似乎总「看」着碧雅做这些无法阻止她不继续做的事，而且不只一次，我读着，没有丝毫怀疑。碧雅说：「你别多管闲事，法兰克！」后来的某一行，我才被突然被碧雅的老不听话惊醒，原来我的思路早入作者的迷宫里走……. 
蕾贝卡‧德雷克Rebecca Drake的小说【是谁带走她】，我觉得就是编写不同款母亲心思的故事，吉儿和老碧雅都太纠紧着女儿，于是拉拢了一段孽缘。越想成为一个完美的母亲，却越走越偏。「有那么一瞬间，甚么声音都没有，就只剩下可怕的静止，她只能听到自己惊恐的喘息声。」三岁的苏菲雅差点在公园里的游乐场里走失，她是跟着小狗狗走远，只有妈妈吉儿觉得苏菲雅手臂上的红点有可能是针孔，不是蚊子咬，小说的开始就让读者认识紧张到几乎病态的吉儿，接下来的情节更铺写不少让她焦虑的梦境。苏菲亚说的「窗外有人」是真的吗？谁打翻了花盆？苏菲亚说「狗狗住在树里」？「吉儿，妳越来越疑神疑鬼了。」 
 
「我们还剩下甚么东西可以证明他真的曾经存在过？」吉儿帮「那些」家庭拍照，因为「理解他们的感受」，而丈夫戴维却觉得妻子在虐待自己，「就像是一直去抠已经结疤的伤口」，对吉儿来说，伊森永远都在，那伤口未曾痊愈，所以她主动成为「丧恸摄影」的志工。在小说的后记里，有作者对这单位的感谢。我第一回知道，原来国外有这样的组织，这是读书的优点之一。除去写小说偶而的「虚构」创新，我肯定作者的文字情节中必然有其「真实」，要对万物万事有所感，才能下笔，笔下之情，不会全然虚拟。有些婴儿家属觉得可怕，有些人却想至少有张照片保留，吉儿自己就是摄影师，她拥有并保存伊森的相簿，戴维就不想勾起难过的回忆，作者Rebecca Drake不只安排了「丧恸摄影」成为小说里感人的志工服务，更让吉儿因此「行为」差点成为杀人凶手！不得不佩服作者灵感所下的安排，让我读来跟其他小说有所不同。 
【是谁带走她】小说还是运用了些小技巧，用三个女人的心境来落段，慢慢读，觉得各段下笔「形容」不同，互相交错情节铺梗，不让你太快猜到彼此关连性。形容吉儿妈妈，就像直肠子讲话容易明白，明白吉儿曾经丧子心痛难愈，所以对小女儿苏菲雅用尽心力，不敢稍微放松，给自己太大压力；形容碧雅奶奶，就观察细微，处心积虑只为了「布局」；还有一个女人的爱恋日记，欲言又止般带出惊人的婚外情。而书里男人们的情欲或对婚姻忠诚，不到最后不知谁好谁坏。如果从亲情角度来看，恰恰都能反视父母保护孩子的态度是否过当或不及。 
穿插于段落中的2009年日记文，用自言自语的笔法，描述了年轻女人情窦初开的青涩，坠入爱河，也写了她的忌妒，和坚持成为母亲的勇敢，一切却不尽人愿。「我喜欢你的声音」开始，「妳为什么要这么做」的被迫承担，年轻的法学系女毕业生原以为「我虽然天真，但是却不笨」，却分不清到底是自己吸引了前辈，还是被性骚扰？「怎么会让你把我迷得团团转，甚至相信这就是爱情？」在书里，女人的「日记」是非常重要的铺梗存在，左右着读者无法单刀直入确定嫌疑犯究竟为何犯案，明明猜出【是谁带走她】太容易！ 
小说的画面想象感对我来说非常重要，这一点在这本书里是可以得到满足的。「恐惧过后，只剩下惊慌，但是惊慌过后却只剩下某种麻木不仁。」对吉儿来说也许正常，对读者来说，读此书就算有点惊慌也绝对不会无感。苏菲亚不见了，苏菲亚叫「艾薇莉」，警察介入了失踪案，律师经手了领养案，面对媒体的戴维夫妇被提醒：「提到你女儿时，一定要喊她的名字…绑匪可能会将妳的孩子视为他们幻想中的物品，而不是真的人—提到她的名字，有助于摧毁他们这样的幻想。」 
只是妈妈「爱」女儿，却把故事写成了刑侦剧，读者早猜到的嫌犯竟然「收集」着苏菲亚的血来故布谜阵，六十几岁当过护士的碧雅角色设定太厉害了，而法兰克只说不管？ 
律师说：「这比搞政治还要糟糕，因为你们输不起。」
媒体说：「大家都在问：他们知道的事实，是否比已经说出来的还要多呢？」
警察说：「看起来，赖希特太太，妳对死亡有一种迷恋。」
苏菲亚，是大人们「某种道歉或是重来的按键」。 
琳恩的日记会是小说里所有故事发生的原因，看着领养文件上的签名，「原来我思念的不是你」。当我笃定地串起剧情的前后，却还能惊喜于重点人物的反转，真好看！原来，不只是万圣节的面具吓人，花园里的迷宫一样意有所指。绑架案的「不对劲」和「真相」，竟然都源于母亲的悲伤，怕受伤的脆弱原来可以如此强大。网络上介绍，【是谁带走她】是作者蕾贝卡‧德雷克Rebecca Drake颇受好评的心理悬疑小说代表作，的确不容小看。
 
 
2017欧美小说【是谁带走她】
作者：蕾贝卡‧德雷克Rebecca Drake
出版社：皇冠文化集团
出版日期：2017年10月